“妖情就是命令，時(shí)間就是生命”，“先HOLD住，別哭啊”，“這么重的尾氣啊，應(yīng)該換個(gè)混合動(dòng)力的啦”……這些潮氣十足的臺詞，與濟(jì)公、鐘馗等古裝神話人物混搭在一起，構(gòu)成今年暑期一些地方衛(wèi)視熒屏上的奇特景觀：滿目神話劇，劇劇高收視；古人說潮語，句句很雷人。

將傳說拍出時(shí)代新意，對神話進(jìn)行娛樂改編，本無可厚非。在某種程度上講，它有利于吸引年輕一代接觸經(jīng)典，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)。但萬事皆有度，解構(gòu)過頭，顛覆過度，勢必沖擊已有的文化共識和審美習(xí)慣。比如濟(jì)公，經(jīng)典版電視劇忠實(shí)原著，懲惡在人間，修心不修口；改編版卻古靈精怪，佛妖忙斗法，情絲斬還連。如此迥異的翻新，讓孩子家長和一些文化學(xué)者變得有些敏感甚至擔(dān)憂：暑期是中小學(xué)生集中觀看電視的時(shí)段，如果任由那些充斥打殺征伐、神幻穿越、惡搞傳統(tǒng)的電視作品，建構(gòu)起孩子們的集體認(rèn)同，長此以往，他們是否會誤讀我國傳統(tǒng)文化和精神遺產(chǎn)，成年后又會有怎樣的審美情趣和價(jià)值觀？

這樣的擔(dān)憂與不滿，阻擋不了有些電視臺對這類電視劇的青睞。對于他們來說，如何在暑期鎖定大量平時(shí)不看電視的年輕觀眾的眼球，更為重要；推高收視率，贏得更多廣告收入，才是目的。由于這些神話劇收視率高，電視臺更加相信自己抓住了年輕觀眾的心理需求，作品符合青少年的興趣點(diǎn)和理解力。對于一些批評，他們認(rèn)為只不過是用“老尺子”來量“新身材”。

僅用收視率來衡量一部電視劇的好壞，未免武斷；以青少年尚未成熟的“心理需求”來調(diào)校影視作品的價(jià)值取向，也難以服眾。唯收視是求，唯眼球是舉，也許可以是電視劇投資方的目的，但絕不應(yīng)該是公共電視臺的追求。電視劇不僅有愉悅?cè)诵牡男Ч?，也有教化傳承的功能；既反映了部分觀眾的需求，也會反作用于部分觀眾特別是青少年心理和認(rèn)知的形成。面對電視臺主動(dòng)推送，年輕觀眾只能被動(dòng)消費(fèi)，因此暑期選擇播放什么，決定著公眾對電視臺社會責(zé)任的認(rèn)可度。

不同年齡群體經(jīng)歷不同，沉淀的記憶內(nèi)容相異，每一代人有每一代人不同的性格特點(diǎn)和審美取向，這是客觀存在的事實(shí)。但如果主觀地認(rèn)定某個(gè)年齡段的人都喜歡無厘頭，某個(gè)年齡段的人都熱衷于顛覆惡搞，再以暢銷書、電視劇等形式將這些未必準(zhǔn)確的“斷代概念”加以強(qiáng)化，營造出一種沖擊傳統(tǒng)的“斷代文化”，則很可能是以對某個(gè)群體的誤讀去誤導(dǎo)這一代人。

影視作品中的經(jīng)典人物，承載著固有的文化基因，對其進(jìn)行顛覆性改編，造成歷史認(rèn)知斷代無接續(xù)，恐怕會割裂代際之間的精神傳承。公共電視臺在選擇暑期電視劇時(shí)，應(yīng)更多地關(guān)注青少年身心健康發(fā)展，關(guān)注優(yōu)秀文化的準(zhǔn)確詮釋與弘揚(yáng)，而不是用低檔次的迎合換取收視率，更不能用毫無營養(yǎng)乃至低俗的精神食糧去敗壞一代人的文化口味。（姜赟）