電視劇《民兵葛二蛋》劇照。（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

　　這種去英雄化的傾向在當(dāng)下還很有市場(chǎng)，甚至受到了某種追捧和歡迎，一些影視劇在播出和公映之后還取得了較高的收視率和票房收入。這種現(xiàn)象在前段時(shí)間觀眾津津樂(lè)道的電影《廚子戲子痞子》和電視劇《民兵葛二蛋》中鮮明地體現(xiàn)了出來(lái)。一部電影和一部電視劇，由同一位演員主演，收到了出人意料的收視率和票房率。這種結(jié)果的出現(xiàn)，除了演員不錯(cuò)的演技外，還有演員的另類出演，不僅滿足了大眾的“審丑趣味”，也使這兩部以抗日為題材的作品散發(fā)出怪異的味道——一個(gè)游手好閑、滿口粗話的鄉(xiāng)間混子不經(jīng)意間成了抗日的英雄，其思想覺(jué)悟提高之快也令人稱奇；舉止怪異的廚子戲子和痞子搖身一變成了抗日的臥底，且個(gè)個(gè)都是身懷絕技，令日寇聞之膽寒。這樣的英雄形象除了博人一樂(lè)外，給人的感覺(jué)就剩下“好玩”了。

　　這種“無(wú)厘頭”式的英雄無(wú)疑是當(dāng)前中國(guó)影視創(chuàng)作中的一個(gè)另類，它與多年來(lái)中國(guó)文藝界反英雄、解構(gòu)英雄思潮是一脈相承的。眾所周知，上世紀(jì)80年代以降，西方的各種文藝思潮都被拿到中國(guó)來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這其中自然也包括具有廣泛批判精神、主張打破現(xiàn)有秩序，包括個(gè)人意識(shí)、創(chuàng)作習(xí)慣、接受習(xí)慣、思維習(xí)慣等在內(nèi)的舊有秩序的——解構(gòu)主義。在當(dāng)時(shí)情況下，解構(gòu)主義創(chuàng)作思潮確實(shí)為否定長(zhǎng)期以來(lái)英雄人物“高大全”創(chuàng)作模式和“三突出”創(chuàng)作理念找到了重要理論依據(jù)，“避免崇高、戲謔莊嚴(yán)”成為口號(hào)并被付諸創(chuàng)作實(shí)踐。