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環(huán)球在線(xiàn) 環(huán)球娛樂(lè)時(shí)尚>獨(dú)家策劃>鬼片當(dāng)?shù)廊f(wàn)圣節(jié)
萬(wàn)圣節(jié)鬼片當(dāng)?shù)溃?/strong>

[ 2006-10-19 11:56 ]

 

萬(wàn)圣節(jié)鬼片當(dāng)?shù)溃?/></p> <p>環(huán)球在線(xiàn)消息：十月三十一日的萬(wàn)圣節(jié)是最適合看恐怖電影的了。除了最新上映的咒怨2，德州電鋸殺人狂前傳和電鋸驚魂III，我們還特意準(zhǔn)備了一些令人久久回味、翻拍無(wú)數(shù)的經(jīng)典恐怖片。選個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚，關(guān)掉房間的燈，在惡魔殺人狂和精神病人的懸疑情節(jié)中體會(huì)一下驚聲尖叫的刺激！</p> <p>咒怨2<br/>  <br/> <br/> </p> <p align=萬(wàn)圣節(jié)鬼片當(dāng)?shù)溃?/><br/> 日本《咒怨》海報(bào)</p> <p> </p> <p align=萬(wàn)圣節(jié)鬼片當(dāng)?shù)溃?/><br/> 美國(guó)版《咒怨２》海報(bào)</p> <p>繼美版《無(wú)間道》在好萊塢票房順利登頂，本周又一部好萊塢的“拿來(lái)之作”在洛杉磯首映，這次是翻拍日本著名恐怖片《咒怨２》，與美版《無(wú)間道》的“全盤(pán)西化”不同的是，《咒怨２》創(chuàng)作班底是典型的東西合璧：日籍導(dǎo)演清水崇，兩位女主演安珀·坦布萊恩和薩拉·米歇爾（《咒怨１》主角），女配角日本青春女星宇野實(shí)彩子，男配角香港影星陳冠希。</p> <p>《咒怨２》的故事發(fā)生在日本東京，來(lái)自美國(guó)的奧布雷·戴維斯(安珀·坦布萊恩)說(shuō)自己和姐姐卡倫·戴維斯(薩拉·米歇爾)正經(jīng)受著一種神秘詛咒的折磨，兩人的正常生活被不時(shí)出現(xiàn)的鬼魂打亂。原來(lái)，兩年前，姐妹倆曾和好友一同拜訪(fǎng)了一所神秘的房屋，并打開(kāi)了其中一扇怪異的房門(mén)。從此，邪惡的詛咒便縈繞在幾個(gè)“開(kāi)門(mén)”人的周?chē)?，直到他們相繼慘死。</p> <p>詛咒在兩年后降臨到戴維斯姐妹身上，妹妹抵不過(guò)惡鬼纏身，在尖叫中死去；而堅(jiān)強(qiáng)的姐姐試圖尋找自救的方法，她與記者伊森（陳冠希飾）一起與詛咒做著最后的較量……</p> <p>《咒怨２》首映的消息傳到日本后，大多數(shù)日本人都對(duì)好萊塢能夠翻拍自己的電影感到自豪。日本《產(chǎn)經(jīng)體育新聞》認(rèn)為，《咒怨２》采用美國(guó)現(xiàn)代化的電影特技，再加上日本獨(dú)特的恐怖表現(xiàn)，可以造就一種更加新穎的恐怖效果。一位看過(guò)美版《咒怨１》的男觀(guān)眾認(rèn)為，翻拍之后確實(shí)比日本的原作有了更加恐怖的體驗(yàn)。</p> <p>美國(guó)和日本，到底誰(shuí)拍的恐怖片更“嚇人”？１９９９年的《午夜兇鈴》堪稱(chēng)近年日本恐怖電影的代表作，體現(xiàn)了日本電影的民族特色，它既沒(méi)有好萊塢電影對(duì)技術(shù)的過(guò)度依賴(lài)，也沒(méi)有香港電影為達(dá)到通俗易懂刻意追求的簡(jiǎn)單流暢。相反，它用一種相對(duì)原始的電影語(yǔ)言，以日本電影文化獨(dú)有的沉穩(wěn)和冷靜來(lái)描述鬼故事的發(fā)生。突出表現(xiàn)了對(duì)意境的營(yíng)造、懸念的鋪墊，繼而達(dá)到恐怖電影的最高境界。</p> <p>從畫(huà)面上看，日本恐怖片較之好萊塢恐怖電影要“干凈”得多。在好萊塢電影中，鬼怪的形象往往只是兩種形態(tài)，一種是腐爛變質(zhì)的僵尸，一種是以異形為代表的外太空生物。由于本國(guó)歷史短暫，好萊塢在恐怖片中對(duì)傳統(tǒng)文化精神一向少有表現(xiàn)，那些用高科技制造出的奇跡般畫(huà)面告訴人們，即使好萊塢電影沉迷于對(duì)人類(lèi)夢(mèng)想的再現(xiàn)，也只能囿于超現(xiàn)實(shí)主義或未來(lái)主義。</p> <p>日本恐怖片則和本民族悠久的歷史文化淵源息息相通，在表現(xiàn)方式上保留了清新婉約的民族文化氣質(zhì)。日本恐怖片中的“鬼”，一般來(lái)說(shuō)都是死者的虛影，和生前的模樣并沒(méi)有太多的變化，很少像好萊塢電影中的鬼那樣血腥、惡心。在《鬼娃娃花子》、《惡靈再現(xiàn)：富江春子》中，鬼的形象是玩偶、抽象的圖形，恐怖感的產(chǎn)生完全來(lái)自影音造意等豐富的電影語(yǔ)言。</p> <p>簡(jiǎn)言之，美國(guó)片的恐怖是“看”到的，而日本片的恐怖需要“感受”，眼前一無(wú)所有，想像有多大，恐怖就有多大?！段缫箖粹彙分信碡懽右活^黑發(fā)一身白衣，很簡(jiǎn)單的造型，在觀(guān)眾們想像里卻無(wú)比恐怖。概括而言，日本恐怖片體現(xiàn)了東方文化長(zhǎng)于寫(xiě)意的一面，與追求咄咄逼人寫(xiě)實(shí)感的好萊塢電影截然不同。具有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)的好萊塢電影技術(shù)成果展示常常使觀(guān)眾目瞪口呆，帶給人直接的感官刺激；注重寫(xiě)意的日本恐怖片則能充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的恐懼心理，無(wú)疑更能體現(xiàn)電影的藝術(shù)本性。（來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)）<br/> <br/> </p> <div width=

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